开云(中国)kaiyun网页版登录入口萧索清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸-开云「中国」kaiyun网页版登录入口
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—【01】—
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
京都府帐饮无绪，留念处，兰舟催发。
抓手相看泪眼，竟窘态凝噎。
念去去，沉烟波，暮霭沉沉楚天阔。
厚情自古伤离别，更那堪，萧索清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，青灯古佛。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何东说念主说？
——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
秋天的蝉叫得凄凄切切的，长亭外面天色一经暗下来了，刚下过一场急雨。京城门外搭了帐子喝饯行酒，可谁也喝不出什么味说念，正舍不得的时候船那边催着要走了。
两个东说念主拉入部属手对望，眼泪都在眼眶里，喉咙哽住了一个字都说不出来。猜测这一去沉万里，烟波茫茫的，傍晚的雾气沉沉地压着楚地广漠的太空。
自古以来厚情的东说念主都伤离别，更而况是在这样萧索的清秋时节。今天晚上酒醒了的时候会在那里呢，莽撞是杨柳岸边，晓风吹着，天上挂着一弯残月。
这一走便是一年又一年，就算遭遇再好的日子再好的气象亦然空费了，心里纵令有千种万种心意，又说给谁听呢。
柳永一辈子写了多数首离别的词，这一首是写到了顶的。
他不耍智慧，不玩妙技，便是老敦富厚地重新写到尾，从蝉声写到暮霭写到酒醒写到经年，像一条河同样往下淌，淌到临了汇成了一派汪洋。
"抓手相看泪眼"六个字莫得任何修饰，两个东说念主就那么站着拉入部属手看着对方哭，多浅易的画面，可天底下最让东说念主受不了的便是这种浅易。
说不出话来比说出来更重，语言到了最痛的地点是失效的，喉咙堵住了，口若悬河全卡在了一个抽咽内部。
背面那句"今宵酒醒何处，杨柳岸，青灯古佛"是还莫得走就运转假想走了以后的凄沧，东说念主还站在长亭外面，心一经飘到了未来早上那条生分的河岸上，醒过来身边莫得东说念主，唯独风和月。
柳永的利害在于他把一个东说念主离别之后所有这个词能猜测的苦全替你想了一遍，猜测临了连良辰好景都成了一种调侃，气象越好心越空，因为莫得东说念主不错共享了。
—【02】—
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
——宋·秦不雅《踏莎行·郴州旅社》
雾把楼台吞没了，蟾光把渡口照得迷迷濛蒙的，桃源望到眼睛酸了也找不到。独自关在旅社里哑忍着春天的凉气，杜鹃在斜阳暮色里一声一声地叫着。
驿站寄来的梅花，鱼腹里传来的书信，一封一封地砌起来砌成了数不清的恨。郴江啊你好好地绕着郴山流便是了，为什么专爱流到潇湘去呢。
秦不雅被贬到郴州的时候写下这首词，苏轼读了之后把临了两句写在扇子上反复看，其后秦不雅死了，苏轼对着这两句哭，说"少游收场，虽万东说念主何赎"。
这首词的每一个字都在迷途。雾让楼台销亡了，月让渡口蒙胧了，桃源蓝本便是一个找不到的地点，他往阿谁标的望了又望，什么都莫得。
他困在一座孤零零的旅社内部，外面是春寒，可春天到了郴州也暖不起来，杜鹃在叫，叫的是"不如归去"，他听得懂，可归不去。
中间两句写收到了一又友寄来的信和花，按说应该抖擞，他说不，每一封信每一枝花都在提示他离得有多远，好意反而酿成了恨，一层一层地垒起来越垒越高。
临了他问了郴江一个莫得谜底的问题，你绕着郴山好好的，为什么要往潇湘流呢。
这个问题是问江亦然问我方，我在京城好好的，为什么要被赶到这里来呢。江水不会回答他，就像荣幸不会回答他同样。
—【03】—
庭院深深深若干，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩薄暮，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深若干》
庭院深深深到什么地步呢，杨柳如烟一层一层地堆着，帘幕一重又一重数也数不清。
他骑着玉勒雕鞍的马在外面游冶寻欢，楼再高也望不见章台那条路。
三月将尽风横雨狂，掩上门只剩薄暮，想留住春天也留不住。含着泪问花，花不语言，一派片乱红飞过了秋千架。
三个"深"字狂风暴雨地压下来，联贯沉了三次。这个女东说念主被关在重重复叠的深处，杨柳是密的帘幕是厚的，所有这个词的东西都在把她往内部裹，裹得越紧离外面的天下就越远。
她的丈夫在章台路上走马寻花，她知说念，可她望不见，楼再高也望不见，因为不是距离的问题，是那些杨柳和帘幕把她的视野全挡死了。
上阙困在空间里，下阙困在时间里。三月要当年了，春天要走了，风雨来了，她想拦也拦不住，门是被薄暮我方压上的，天色暗下去一天又过完了，什么都莫得比及。
临了她去问花，花我方也在落，也在被风吹走，也留不住我方，奈何回答她呢。
乱红飞过秋千去，秋千空荡荡地挂着莫得东说念主荡，花瓣从傍边飞当年了，春天从傍边飞当年了，她最佳的年华从傍边飞当年了，什么都莫得停驻来等她一等。
—【04】—
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低落。
昨年春恨却来时。
落花东说念主独处，微雨燕双飞。
牢记小苹初见，两要点字罗衣。
琵琶弦上说相念念。
那时明月在，曾照彩云归。
——宋·晏几说念《临江仙·梦后楼台高锁》
梦醒了楼台高高地锁着，酒醒了帘幕低低地垂着。昨年的春恨又转头了。落花纷纷，一个东说念主独自站着，细雨蒙蒙，燕子成双地飞。
牢记第一次见到小苹的时候，她衣着两重绣着心字的罗衣。琵琶弦上弹出来的都是相念念。
那时的明月还在天上挂着，它也曾照着阿谁像彩云同样的东说念主归去。
晏几说念是晏殊的小犬子，生下来便是华衣好意思食的令郎哥，其后家景雕零了，从云霄摔到了地上，一辈子都在回忆从前的好日子。
他的词里反复出现几个女乐的名字，小苹是其中之一。这首词从梦醒写起，梦里大要回到了从前那些楼台歌酒的夜晚，醒过来发现楼锁着门关着，什么都莫得了。
"落花东说念主独处，微雨燕双飞"是从五代翁宏的诗里化出来的，翁宏的原句嵌在一首无为的诗内部莫得多少东说念主知说念，被晏几说念拿过来放到了这里，忽然就活了。
一个东说念主站在落花中间，燕子成双成对地从细雨里飞当年，东说念主是单的花是落的，燕子是双的雨是轻的，两种画面叠在通盘组成了一种说不清的好意思和说不清的痛。
临了五个字"曾照彩云归"是全词最温文也最阴毒的收束，月亮如故阿谁月亮，可它照过的阿谁东说念主再也不会转头了。
月亮不知说念东说念主间的离合，它只管照，照过繁盛也照过萧条，它什么都牢记，什么都不说。
—【05】—
寻寻觅觅，偃旗息饱读，凄凄厉惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时显露。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到薄暮、一丝一滴。
此递次，怎一个愁字稀奇！
——宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》
找啊找啊找什么呢我方也不知说念，到处都是偃旗息饱读的，心里头凄凄厉惨说不出的痛楚。天气乍寒乍热的时候体魄最不好珍视。
喝了两三杯淡酒也抵不外傍晚吹来的急风。一群大雁飞当年了，正在伤心确当口，昂首一看，竟是从前见过的旧显露。
满地的菊花堆在那里，憔悴得不可形貌了，如今还有谁去摘呢。
守着窗户一个东说念主奈何才智熬到天黑呢。梧桐上头又加上细雨，到了薄暮一滴一滴地落着。这光景，那里是一个愁字说得尽的。
李清照写这首词的时候什么都莫得了，丈夫赵明诚死了，储藏的金石字画在战乱中销亡殆尽，她一个东说念主从朔方逃到了南边，老了病了穷了孤了。
起源十四个叠字是中国词史上最斗胆的开局，寻寻觅觅是手脚，偃旗息饱读是感受，凄凄厉惨戚戚是心理一层比一层深地往下坠，读起来像一个东说念主在空房子里转来转去，翻翻这里摸摸那里，找的东西永久找不到。
她从前和赵明诚在通盘的时候也写过愁，写的是"才下眉头，却上心头"，那时候的愁是甜的，是小区分的相念念，有盼头的。
这首词里的愁莫得盼头了，等的东说念主不会再转头了，雁是旧时的雁，花是旧时的花，什么都还在，该不在的阿谁东说念主不在了。
"独自怎生得黑"六个字是全词最让东说念主心碎的地点，日间太长了，长得像一辈子，她不是在过日子，是在熬，熬到天黑就算赢了一天，可天黑了又怎么呢，黑了更难捱。
—【06】—
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
良马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，通宵鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，陡然追念，
那东说念主却在，灯火衰退处。
——宋·辛弃疾《青玉案·元夕》
东风通宵之间把花灯吹开了像千棵树同期开了花，又吹落了漫天的焰火像星星不才雨。
良马和雕花的车辗过来一齐都是香的。凤箫吹起来了，玉壶似的明月转当年了，鱼灯龙灯舞了一整夜。
小姐 们戴着蛾儿、雪柳、黄金缕的头饰，笑语盈盈地走当年，暗香飘散了。
在东说念主群里找了她千百遍都找不到，忽然一趟头，阿谁东说念主就站在灯火稀落的地点。
上阙写的是元宵节最干扰的阿谁晚上，辛弃疾把能用的丽都全用上了，花千树、星如雨、良马雕车、凤箫玉壶、鱼龙舞，所有这个词天下在这通宵烽火起来了，亮得扎眼，响得震耳，香得迷东说念主。
所有这个词的好意思东说念主都出来了，头上戴着最佳看的首饰，脸上带着最佳看的笑，从他身边盈盈地走当年，留住一阵一阵的暗香。
可他不看她们，他在找一个东说念主，找了千百遍，在最亮的地点找，在最干扰的地点找，找不到。然后他回了一下头，看见了她。
她站在灯火衰退的地点，不在亮处在暗处，不在闹处在静处，所有这个词东说念主往干扰里挤的时候她一个东说念主站在干扰的角落。
辛弃疾是拿十万东说念主的狂欢来衬一个东说念主的孤苦，阿谁灯火衰退处的东说念主是谁呢，也许是他心里的某个东说念主，也许便是他我方。
一个一心想要回话华夏的东说念主站在南宋的歌舞升平内部，满眼繁盛与他无关，他要找的东西不在灯火通后的地点。
—【07】—
一曲新词酒一杯，昨年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可如何花落去，似曾显露燕归来。
小园香径独逗留。
——宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
填了一首新词喝了一杯酒，天气和昨年同样，亭台也如旧友日的亭台。夕阳落下去了，什么时候能转头呢。
花落了是拦不住的，燕子飞转头了看着有点眼熟。一个东说念主在开满花的小径上来往来回地走。
晏殊是北宋最繁盛的词东说念主，官作念到了宰相，一辈子莫得吃过什么苦，可他写出了最深的时间之痛。
这首词名义上什么事都莫得发生，喝酒、听曲、看夕阳、看花落、看燕子飞转头、一个东说念主在园子里走，全是太浅薄子里最普通的片断。
可恰是因为太普通了太重复了才让东说念主发怵，昨年亦然这样的天气这样的亭台这样的花着花落，来岁莽撞如故如斯，什么都在重复，可重复之中有同样东西在偷偷地变，是东说念主。
亭台不老东说念主会老，花落了来岁还开，燕子走了来岁还转头，夕阳落了未来还升，所有这个词的东西都有轮回，唯独东说念主的年华是一去不回的。
晏殊不说伤心不说发怵，只说"独逗留"三个字，一个东说念主在小径上走来走去，走不出去也不想走出去，就在这个重复的轮回内部缓慢地感受我正派在老去这件事。
这种愁不剧烈不热烈，像一杯温吞的水，喝下去不烫嘴，可它一直温在那里凉不了。
—【08】—
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自漂荡水自流，一种相念念，两处闲愁。
此情无计可排斥，才下眉头，却上心头。
——宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
荷花的香气残了，竹席上透着秋天的凉意。轻轻解了罗裙，一个东说念主上了划子。
云内部是谁寄了信来呢，比及大雁排成字飞转头的时候，蟾光洒满了西楼。
花我方漂荡水我方流，兼并种相念念分在了两个地点，成了两处闲愁。
这份心理莫得主义消撤回，刚从眉间舒张开，又跑到心头上去了。
李清照写这首词的时候新婚不久，赵明诚外出远游去了，她一个东说念主在家。
这个时间的李清照还不知说念其后会发生什么，她的愁是年青的愁，内部是有蜜的。
“轻解罗裳独上兰舟”，一个"轻"字把她的激情叮嘱了，不是笨重的外出，是带着少量沉寂少量没趣一个东说念主出去坐坐船散散心。
她在船上想他，想着想着就望天上去了，大雁飞过来了，有莫得带信呢。
月亮升上来了照满了西楼，她大要就坐在西楼上头，蟾光照着她一个东说念主。
"花自漂荡水自流"是全词最通透的一句，花管花落水管水流，各走各的路不相互等，她和赵明诚此刻亦然如斯，一个在这里一个在那里，相念念是兼并种相念念，东说念主却隔在两个地点。
这种相念念的妙处在于它是双向的，她知说念他也在想她，是以固然愁，底色是暖的。
临了那句流传千古的"才下眉头，却上心头"写的是愁的物理轨迹，它在体魄内部游走，赶都赶不走，你觉得松了语气它换了一个地点又冒出来了。
—【09】—
一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相念念枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞东说念主未还，一帘风月闲。
——五代·李煜《长相念念·一重山》
一重山又一重山。山那么远天那么高烟水那么寒，相念念把枫叶都染红了。菊花开了，菊花又谢了。塞外的大雁高高地飞当年了东说念主还莫得转头，一帘子的风和月闲在那里莫得东说念主看。
李煜作念天子的时候写过不少这样的闺情小令，他还莫得一火国，还莫得尝过简直的苦，可他天生就有一种对离愁的明锐。
这首词用的是最浅易的字最短的句式，一重山两重山，像小孩子数数同样，数着数着就数不下去了，因为山太多了，重重复叠地挡在眼前。
菊花开了菊花残了，一开一残之间一个秋天就当年了，等东说念主的日子便是这样用花的开谢来计议的。
大雁都飞转头了东说念主莫得转头，雁是守信的，年年秋天往南飞年年春天往北回，东说念主不守信，说了要转头不转头。
临了的"一帘风月闲"收得极好，风月是最佳的东西，蟾光洒在帘子上头风从帘子缝里吹进来，这样好的夜色莫得东说念主通盘看，就花消了，闲在那里了。
一个"闲"字写出了所有这个词恭候闭塞之后的痛惜，不是风月闲，是她的心闲不下来，偏巧又无处安放。
—【10】—
春花秋月何时了？旧事知多少。
小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中。
翠绕珠围应犹在，仅仅红颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——五代·李煜《虞好意思东说念主·春花秋月何时了》
春天的花秋天的月什么时候才智完呢，当年的事情还牢记多少。小楼上昨天夜里又刮起了东风，蟾光后堂堂的照着，祖国的标的实在不忍心回头去看。
雕花的雕栏和玉石的台阶应该还在吧，仅仅当年住在内部的东说念主老了。要问心里有多少愁呢，就像一整条江的春水大张旗饱读地往东流去。
别传李煜在被囚禁的小楼上让女乐唱了这首词，宋太宗听到之后赐了他一杯鸩酒，这首词成了他的绝命之作。
春花秋月是天底下最好意思的东西，别东说念主盼着它来，他盼着它走，因为每来一次就提示他又过了一年，又离祖国远了一年。
"又"字最扎东说念主，不是第一次刮东风了，是又一次，昨年刮了本年还刮，东风非论东说念主间换了几个天子，它只管依期来，来了就把小楼上这个一火国之君的旧伤痕再撕开一次。
他说翠绕珠围应犹在，一个"应"字透出了全部的不细则和不宁肯，他连我方住了几十年的宫殿当今什么形貌都不知说念了，只可猜，猜它大要还在吧，可住在内部的东说念主换了，他的脸也老了。
临了一句把愁比作一江春水，这个譬如从此之后再莫得东说念主超跳跃。江水是永久流不完的，没日没夜地流，满满当当地流，他的愁亦然这样，莫得断的时候，莫得浅的时候，从心里涌出来就像春水从起源涌出来同样拦不住。
—【11】—
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐一风荷举。
旧地遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
点了沉香来消散暑天的潮热。鸟雀叫着报好天，天刚亮就跑到屋檐底下叽叽喳喳地语言。
叶子上昨夜的雨被初升的太阳晒干了，水面上的荷叶明昭彰白圆圆整整的，一派一派在风里举起来。
旧地那么远什么时候才智且归呢，家在吴门，在长安作念了太久的客了。五月里家乡的渔郎还牢记我吗，划子轻桨，梦内部摇进了开满荷花的水湾。
周邦彦是北宋最老成技法的词东说念主，这首词从一个夏天的黎明写起，写得极其干净。沉香燃起来了，湿气炽热的空气里多了一缕好闻的烟气。
鸟叫了，天晴了，它们跑到屋檐底下来报信，叽叽喳喳的像是在商榷什么伏击的事情。
然后他看到了荷塘，叶子上的雨水被太阳蒸干了，每一派荷叶都是圆的鼓胀的精神的，风一吹它们王人王人地举起来。
"逐一风荷举"五个字是宋词里最晴朗的夏季画面，每一派荷叶都是独处的，不挤在通盘不靠着谁，风来了我方站直了迎着，那种茁壮的生命力从纸上透出来。
可看着看着他就跑神了，荷花让他猜测了家乡，吴门的水乡也有这样的荷塘，五月天里划子划进去，满眼满鼻子都是荷花的香气。
他在长安住了太深刻，久到我方都快忘了是个宾客，可荷花提示了他，荷花是旧地的荷花，在梦里才智且归的旧地。
—【12】—
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相遇，便胜却东说念主间多数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情如若久永劫，又岂在野朝暮暮。
——宋·秦不雅《鹊桥仙·纤云弄巧》
细细的云在天上幻化出顺眼的表情，流星飞当年带着离恨，星河迢迢他们在阴森度当年了。秋风白露中一次相遇，就胜过了东说念主间多数的朝朝暮暮。
柔情像水同样绵长，汇集的日子像梦同样移时，奈何忍心回头看鹊桥上那条归去的路呢。如果两个东说念主的心理是永久的，又何须一定要天天待在通盘。
七夕的诗词自古以来写了多少首，大部分都在替另楚寒巫叫屈，哭他们一年只可见一面太同情了。秦不雅偏不这样写，他写的是这一面的荒芜。
"金风玉露一相遇，便胜却东说念主间多数"是反过来想的，一年见一次有什么不好呢，正因为唯唯独次是以那一次是金的是玉的，是秋天最干净的风和最澄澈的露珠。
东说念主间那些天天碰面的佳耦，日子过成了衣食住行，那里还牢记初见时的心跳。
另楚寒巫一年等三百六十四天换来通宵汇集，这通宵里所有这个词的念念念全部收尾了，浓度是东说念主间的三百六十五倍。
秦不雅说"又岂在野朝暮暮"，这话听起来是明朗的，像是在劝慰所有这个词分离的东说念主，可你仔细听，明朗的底下是疼的。
一个不疼的东说念主不需要说这种话，恰是因为太想朝朝暮暮了才要反过来告诉我方无用朝朝暮暮，这是用默默压住心理的说法，压得住名义压不住底下。
秦不雅我方一辈子居无定所，和爱的东说念主聚少离多，他太懂得分离的味说念了，是以他替另楚寒巫找了一个最佳的根由，把一年一度的悲催翻转成了一年一度的盛典。
这首词的平正在于它不卑不亢，不哭天抢地地喊苦，也不彊装松驰地说不伏击，它承认分离是苦的，同期说苦内部有甜，甜得迷漫对消三百六十四天的恭候。
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